這副光輝燦爛的塔羅牌是由眾所週知的存放在巴黎國家博物館的那一副不完整的版本所延伸出來的，那副牌只有十七張，它被錯誤地稱之為「查理斯六世塔羅牌」。它們是大約在1470年左右在義大利的費拉拉(Ferrara)被畫出來的。想要將這副牌完成的熱望一直都被認為是一個不可能的夢，然而，塔羅牌的愛好者堅持要將這件事執行。事實上，十五世紀塔羅牌的兩個重要的傳統──米蘭(Milan)和費拉拉，只有後者直到今日還缺少完整的版本。這是一個很大的漏洞，因為費拉拉城是古時候的首都，很多歷史學家認為那個地方可能是塔羅牌的誕生地。這種假設事實上是被每一個人所接受的。最古老的維斯康提塔羅牌(現在存放在美國康乃迪克州揶魯大學的一個圖書館裡)是大約在1441年為米蘭的一個公爵所畫製的。這個事實在當時市長的書裡面得到證明，那個書的相關年代是1442年。在接下來的那幾年裡面，有證據顯示在米蘭和費拉拉有很多畫匠為一些工人階級畫出品質較差的塔羅牌，以及為那些貴族畫出很有價值的塔羅牌，後者被稱為「查理斯六世塔羅牌」，又名Estensi Tarot。很不幸地，這副牌裡面的二十二張主牌只有十六張被保存下來，五十六副牌裡面也只有寶劍侍衛被保存下來，然而這是一個非常有價值的作品，每一張牌都是以手工用顏料所繪製而成的，並且以金箔壓花作為裝飾，還有鑲邊。
當出版社要我以巴黎國家博物館的這副牌作為基礎來設計出一副完整的「金色文藝復興塔羅牌」，那個難題就立刻產生了：那些已經失去的牌要以什麼樣的圖象來呈現？幾經考量，伯爾索公爵在1469年到1471年間的所創作的壁畫是一個很好的題材，這些參考部分影響了這副現代的「金色文藝復興塔羅牌」。事實上每一個人物的選擇都配合解牌專家所賦予那張牌的意義。